ー そうですよね。

常田：『スカーレット』もバンドでしたがサウンドが違うので、ノリという意味ではアコースティックな雰囲気を前面に出せたと思うし、そうしたサウンドにしたいというコンセプトで作りました。


ー ツアーの話に遡りますが、お二人だけでどういうステージになるんだろうと考えていたのですが、舞台セットも含め生楽器やLaunchpadを多用して技術的にもパフォーマンス的にも凄いのに、多分会場に来たみなさんが純粋に音楽を楽しめるライヴだったのではないかと感じました。

大橋：あのツアーは挑戦でもあったし、MCでも話しましたがデビュー前からの夢でもあったんです。だからそれをどういう形でお客さんと楽しむかすごく悩みました。ピアノとギターと歌だけでライヴを楽しむのも良いかと思いましたが、色々な方向から楽しめるものにしたかったですし、しないと逆に「間」が持たないんじゃないかという気持ちもあって。だから色々な方向から楽しめるものを作るにはどうしたら良いかという工夫からリハーサルも入りました。まず曲の見せ方のシミュレーションをした上で、実際の演奏練習に入ったりしていたので、2人でライヴをやるときのフォーマットみたいなものが作れたライヴになったと思います。今後またいつか2人だけで「DOUBLES」という名前をつけてライヴをやる時に、あれをベーシックに考えていくことも出来るでしょうし、そういう意味では新たな武器がまた作れたかなという感覚はあります。


ー 正直、大変でした？

大橋：めちゃめちゃ大変でした！（笑）

常田：（笑）

大橋：まず、システムの操作方法が分からないところから入ったので。


ー パソコンやLaunchpadの類いがスキマスイッチのライヴに存在することがあまりないですよね？

大橋：珍しいです。

常田：普段から使っているシステムだったら良いんですが、初めて導入したものだったので、苦労しました（笑）。でもその甲斐あって、みなさん喜んでもらえたのは嬉しかったです。


ー では楽曲の話に戻ります。c/wの“サウンド オブ”ですが、この曲はヘッドホンかイヤホンで聴いて欲しいですね！

大橋：あー。声が近いですしね。生々しいというか。


ー そう。大橋さんの声…というか息づかいが伝わる位に繊細でした。

常田：その部分は録音の時に意識しました。部屋鳴りだけでなんとかしたいというか、リバーヴをつけたりということよりは、なるべく近いところで卓弥の声を録るようにエンジニアさんとも色々相談しましたし、 息継ぎとかも聴かせたいという気持ちもありました。


ー やはりそうでしたか。それはピアノも同じで、音色も柔らかいしそれこそペダルを踏む音まで聴こえそうな質感を感じました。

常田：それは嬉しいです！マイク、新しいの使ったんだよね。ラトビアの。

大橋：最終的にどうだったっけ？試したんだけど戻したんじゃなかったっけ？

常田：いや、採用したんだよ、結局。


ー 新たなマイクを使用したんですか？

常田：「サウンド＆レコーディング・マガジン」に載っていたレビューがすごく面白くて、普段録っているマイクも試しながらラトビアのマイクを使ってみたんです。


ー 普段使っているマイクは？

常田：普段はNEUMANN（ノイマン）のU67を使っているんですが、今回のようにたまに違うものも試したりするんです。ラトビアのマイクは今回の曲にすごく合っている気がしたので試してみたらやはりバッチリでした! 良い意味で少し細いというか。チープな手触り感がすごく良い感じで録れたし、卓弥の声も倍音をうまく捉えていてピアノにも合っていました。